唐代诗人张若虚（约670年—约730年）是扬州人，在当时，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。他的《春江花月夜》一诗，被后人称赞为“孤篇盖全唐”，意思是说，张若虚就凭这一首诗，就足以站稳他在全唐诗中的杰出地位，是“盖了帽了”。

一般的文学爱好者、尤其是在全国掀起一阵阵的“唐诗热”浪潮中，相信很少有人不读这首诗的。但说这首诗是家喻户晓，可能有点夸张，若说首诗在高等院校中文专业的本科生、专科生当中，应该是几乎每一个学生都要会背诵，那肯定是不假的。在大学中文专业的古代文学课程中，这首诗是教材中的必备内容，课堂上是老师必讲的诗词，也是学生考试必涉及到的试题。

由于流传过程中存在版本差异，尤其是现在网络上流行的这首诗，其内容就与我在读大学时学习的教材、由江苏人民出版社1979年2月出版的《中国古代文学作品选》不尽相同，甚至有些就是明显的错误。

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我当年阅读背诵的《春江花月夜》，最近才发现，与北宋郭茂倩的《乐府诗集》收录的内容又不尽相同。以下以《乐府诗集》为底本，将我们大学课本上所学的这首诗照录于次，如与《乐府诗集》有不同处，就用括号表示出来，供读者君参考。张若虚的《春江花月夜》全诗是这样的：

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望（只）相似。

不知江月待（照）何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可非（怜）春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

从两个版本看，有3处不同，前2处在意思上基本接近，可以读懂读通，但第3处，还是应该以我们大学教材为准更佳：“可怜春半不还家”，如果用“可非…”作句，在文意上就显得别扭不畅了。所以，读古人的书，尤其是读古诗，有时也要看看版本。古典书籍在抄写刻印流传过程中，因是人工所为，存在讹错是不可避免的，“校雠”“校勘”一词因此而诞生。

再说张若虚的这首《春江花月夜》，全诗以月为吟诵主体，以长江为铺陈场景，以春花为时序符号，天上月、江中水、地上花、人间情，彼此呼应，转换交融，描绘了一幅意境幽远、迷离朦胧的春江月夜图。同时，将游子思妇真挚动人的离情别绪通过“花月夜”来映衬渲染，使全诗的哲理意味和人生感慨形成一体，相辅相成。全诗通过对宇宙奥秘的试问，将自然与人文有机地结合起来，从而使全诗的气象显得更加阔大无垠。

清末学者王闿运曾评价这首诗是“孤篇横绝，竟为大家”。闻一多先生曾称赞这首诗是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。这些无以复加的点评，应该是这首诗成为“孤篇盖全唐”美誉的由来吧？

在一般读者的心目中，总以为在中国古代诗歌史上，《春江花月夜》这首诗就只有张若虚一个人写过，是他的专利，版权好像就是张若虚一个人所有。其实不然。在开启退休后的“有春读诗”阅读模式之前，《诗经》《楚辞》、汉乐府诗、古诗十九首等诗篇的阅读，是寻常之事，在系统阅读《先秦汉魏晋南北朝诗》后，尤其是又开始阅读《全唐诗》后，让我改变了之前的认识，弥补了之前对《春江花月夜》这首诗的认知缺环。这里有三点值得思考。第一，《春江花月夜》是乐府诗，应该是可以吟唱的，但它的曲调最早是怎么来的？第二，现今流传盛广的《春江花月夜》是不是最早的同题诗歌？第三，《春江花月夜》诗有几首传世？原来，用《春江花月夜》作题成诗的，不只是张若虚一人，并且张若虚也不是首创者，比张若虚更早的人，或者与张若虚同时代的人，都曾写过《春江花月夜》诗。就我的阅读范围所知，第一位以《春江花月夜》为题作诗的，不是别人，就是那位名声经常为后人所诟病、又为中国大运河开凿贯通作出重大贡献的隋炀帝杨广。

根据南京图书馆藏《四库提要著录丛书》集部第137册宋郭茂倩《乐府诗集》卷第四十七《清商曲辞》“吴声歌曲”载，隋炀帝杨广就曾作过两首《春江花月夜》诗，逯钦立的《先秦汉魏晋南北朝诗》也有辑录。

郭茂倩的《乐府诗集》其序云：“《晋书•乐志》曰：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》，并陈后主所作。后主常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太常令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者，以为此曲。”

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这段记载告诉我们，《春江花月夜》的曲调最早是由南朝陈的陈后主陈叔宝所创作，但虽有曲调而未见有诗传载。只能说，陈叔宝有曲调首创之功。而传世最早的《春江花月夜》诗，根据《乐府诗集》记载，是隋炀帝杨广，并且是作了两首：第一首：“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。”第二首：“夜露含花气，春潭漾月晖。汉水逢游女，湘川值两妃。”很显然，隋炀帝写的是两首五言绝句，诗中写出了春江春潭春水的流动之韵，写出了春花星月互为生色增辉，而汉水之游女、湘水之娥皇、女英“二妃”的出现，应该是将隋炀帝《春江花月夜》一诗的吟哦取像地点给巧妙点了出来，是在湘江流域。隋炀帝的诗虽为两首，但从意境、字数上来讲，与后来张若虚的《春江花月夜》不在同一个起跑线上，但隋炀帝却有诗词的首创之功。隋炀帝是将《春江花月夜》诗留给后人的第一人。从今而后，提起《春江花月夜》一诗，我们不仅要想到张若虚，更要想到陈后主陈叔宝，想到隋炀帝杨广。

值得庆幸的是，隋炀帝的《春江花月夜》一诗出来后，还有唱和者，他就是“丹阳建康人”即今天南京人诸葛颖。

诸葛颖曾任隋朝晋王杨广的参军，杨广即帝位后，升迁为著作郎，甚得杨广的亲幸和信赖。他的和隋炀帝的《春江花月夜》诗是这样的：花（张）帆渡柳浦，结缆隐梅州。月色含江树，花影覆船楼。也是一首五言绝句，只是《乐府诗集》第一字是“花”字，而《先秦汉魏晋南北朝诗》是“张”字。从字面上看，还是用“张帆”为妥，这样才更加显得此诗的对仗工整，意韵幽远。自不必说，诸葛颖是写《春江花月夜》这首诗的第二位诗人了。第三位是谁？根据《乐府诗集》的排序，应是唐代的张子容。

张子容的生卒年不详，早年曾隐居襄阳白鹤岩，与孟浩然友善，诗篇唱答颇多，诗风亦相近。开元（713—741）中，张子容先后任晋陵尉、乐城尉。后竟弃官归旧业，吟诗作对。《唐才子传》谓其诗“兴趣高远，略去凡近。当时哲匠，咸称道焉。”

张子容也曾作了两首《春江花月夜》诗。第一首：林花发岸口，气色动江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭里，宜照浣纱人。第二首：交甫怜瑶珮，仙妃难重期。沉沉绿江晚，惆怅碧云姿。初逢花上月，言是弄珠时。其诗风平实，但凡人与仙妃的形象，又使他的诗风不失空灵，给人以无限遐想的空间，更给人以不尽惆怅的回味。第四位写《春江花月夜》的是谁？根据《乐府诗集》的排序，应该是张若虚。第五位写《春江花月夜》的，是唐代诗人温庭筠。

温庭筠于唐宪宗元和七年（812）生于太原，是唐初宰相温彦博的后裔。恃才傲物，诗歌与李商隐并称“温李”，与韦庄并称“温韦”。他的《春江花月夜》诗，根据北宋郭茂倩的《乐府诗集》所载，是这样的：

玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。千里涵空照水魂，万枝破鼻团香雪。漏转霞高沧海西，颇黎枕上闻天鸡。蛮弦玳雁曲如语，一醉昏昏天下迷。四方倾动炉尘起，犹枉浓香梦魂里。后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水。

全诗长20句，比张若虚的《春江花月夜》36句少了16句，但就字数上来讲，应该是排名第二了。

由此看来，在中国古代诗歌史上，以《春江花月夜》为题作诗的，计有5人，共有7首诗，张若虚不是作《春江花月夜》诗的第一人，而是第四人。

《春江花月夜》的另一个奇特之处还在于，它与两位帝王有关，一个是陈后主陈叔宝，一个是隋炀帝杨广，并且，这两位帝王，在后人的评论中，政绩口碑都不是下下等，但他们就《春江花月夜》而言，其音乐与诗词的开创之功，其在诗词歌曲上的艺术贡献，是无人可以否定的。

束有春2026年8月18日于金陵四合斋


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